Anna Konjetzky & Co

Förderpreis Tanz 2014

Förderpreis Tanz 2014

Jurybegründung

Förderpreis Tanz 2014 der Landeshauptstadt München an Anna Konjetzky

Anna Konjetzky arbeitet seit fast zehn Jahren kontinuierlich als freie Choreographin in München. Dabei sucht sie die Begegnung mit Künstlern anderer Kulturen und Lebensräume. Ihre Arbeiten, die sich an der Schnittstelle von Tanz, Installation und Performance bewegen, sind extrem physisch und sehr oft durch eine ausgeklügelte Licht- und Raumregie strukturiert. Anna Konjetzky arbeitet interdisziplinär und transkulturell. Jedes ihrer Stücke ist ein thematisch angemessenes Formexperiment. Ihre Arbeiten beeindrucken durch die starke Körperlichkeit ihrer Darsteller/innen – ob solistisch auf der Bühne oder als amöbenhafte Ansammlungen ohne eigene Identität, stets suchen sie die Auseinandersetzung mit dem Material des Raumes und seinen Begrenzungen, mit Boden, Decke, Wänden. Anna Konjetzky setzt ihre Darsteller der Welt aus, die sich darin zu behaupten suchen. Ihr Motto lautet: „Den Blick durch den Körper auf die Welt richten. Möglichkeiten denken. Risiken nehmen. Zerbrechlichkeit suchen.“ Danach verarbeitet sie Erfahrungen in fremden Kulturen, Begegnungen, Erlebnisse, Fremdheit, Angst und findet dafür den adäquaten körperlichen Ausdruck in zum Teil ungewöhnlichen Bewegungen: Zucken, Zittern, Um-sich-Schlagen, Flattern… Dergestalt komplexe Produktionen erarbeitet sie zusammen mit ihren Tänzern, aber auch mit Musikern, bildenden Künstlern, Filmemachern, und häufig in internationalen Kooperationen. Ihre Choreographien wurden u.a. beim Festival Spielart, DANCE 2010, unidram Potsdam, Tanztage Regensburg, beim Festival Danse Balsa Marni Bruxelles sowie in Kampala, Nairobi, Hanoi, Istanbul, Gent und Salzburg gezeigt. Anna Konjetzky erhielt 2006 das Tanzstipendium der Senatsverwaltung Berlin für Germaine Acogny/Senegal. 2009 gewann sie den Wettbewerb operare der zeitgenössischen Oper Berlin. Im gleichen Jahr erhielt die Tänzerin Sara Huby für Anna Konjetzkys Choreografie „Elephantengedächtnis“ im Rahmen des Festivals euro-scene Leipzig den 1. Preis „Das beste deutsche Tanzsolo“. 2013 war Anna Konjetzky für den Georg Tabori Preis nominiert. Aktuell arbeitet die Choreografin an ihrer zweiten Produktion für ein junges Publikum: das Tanztheaterstück „Ein Bein hier und ein Bein dort“, das bei THINK BIG! Festival #3 im Oktober 2014 uraufgeführt wird. Anna Konjetzky ist eine Künstlerin, die ihren Weg konsequent und beharrlich verfolgt.

Der Jury unter dem Vorsitz von Kulturreferent Dr. Hans-Georg Küppers gehörten in diesem Jahr an: Thomas Betz (Journalist, Kurator), Sabine Glenz (Preisträgerin 2012), Anke Hellmann (Tanzwissenschaftlerin), Simone Schulte (Kuratorin von Tanz und Schule), Tobias Staab (Dramaturg Münchner Kammerspiele) und Bettina Wagner-Bergelt (stellvertretende Direktorin Bayerisches Staatsballett) sowie aus dem ehrenamtlichen Stadtrat der vorhergehenden Stadtratsperiode Dr. Ingrid Anker, Monika Renner (SPD), Thomas Niederbühl (Die Grünen /Rosa Liste), Dr. Reinhold Babor und Walter Zöller (CSU)

Die Preisverleihung findet für geladene Gäste im Herbst im Rahmen des Festivals “Rodeo”, dem Münchner Tanz- und Theaterfestival, statt.

Tanz Jahrbuch 2011

Tanz Jahrbuch 2011

Die Hoffnungsträger

Anna Konjetzky

Tanz Jahrbuch 2011 // Author: Klaus Kieser

Gegen Ende des Stücks nähert sich der Cellist der barbusigen Tänzerin, bespielt nun ihren Körper, wie er es zuvor mit seinem Instrument getan hat: zärtlich, energisch, demutsvoll. Dieses Bild ist voll Erotik und sublimer tänzerischer Strenge. Anna Konjetzky hat es ersonnen und lässt mit ihm ihr Stück «Tagebuch – si un jour tu décides de partir» aus dem Jahr 2008 ausklingen.

Starke Bilder sind die Spezialität der 1980 in München geborenen Choreografin und Künstlerin, die beharrlich an der Grenze zwischen Tanz und bildender Kunst arbeitet. Vielleicht hat sie sich von Wanda Golonka beeinflussen lassen, der sie zwischen 2005 und 2008 in Frankfurt als Assistentin zur Hand ging.

Danach startete Anna Konjetzky durch, entwarf in rascher Folge Tanzstücke – ihr Solo «Elephantengedächtnis» gewann 2009 den ersten Preis beim Leipziger Solotanz-Wettbewerb – und immer wieder Installationen, wie „Don’t touch“(2008) oder (Abdrücke“ (2010). Man muss nicht alles, was Anna Konjetzky kreiert hat, mögen, doch man kann nicht umhin, ihr eins zu attestieren: dass sie eine große gestalterische Kraft besitzt. Die jede ihrer Produktionen zusammenhält. Da blitzt immer auch etwas von der verstörenden Bewegungsfantasie einer Meg Stuart auf, von manisch anmutenender Fixiertheit auf nervöse Tics oder krude Bewegungsmuster.

Dass Anna Konjetzky in den nächsten Jahren weiterhin von sich reden macht, davon kann man ausgehen – Unterstützungen wie zuletzt ein Arbeitsstipendium der Landeshauptstadt München sind da hilfreiche Förderung und Anerkennung. Und sie zeigt vielen anderen Choreographen, die kaum aus ihrem heimischen Umfeld herauskommen, dass auch sperriger Tanz ein weltweites Publikum hat: Werke von ihr sind in diesem Herbst unter anderem in Daressalam (Tansania) und Kampala (Uganda) zu sehen.

Portrait

Portrait

© Goethe-Institut // Author: Susanne Traub

Die Choreografin Anna Konjetzky beschreitet seit Jahren kompromisslos einen Weg der künstlerischen Recherche. Mit unstillbarer Neugierde erkundet sie Raumanordnungen, Bühnenräume und die komplexen Wechselwirkungen von Körper, Raum und deren Wahrnehmung. Der sinnlichen Aufladung von Räumen kommt in ihren Arbeiten eine zentrale Rolle zu, die bis zur Auflösung des klassischen Bühnenraums in Installationsräume oder Guckkastenobjekte führt, die von allen Seiten oder nur durch Luken einsehbar sind, wie in ihren jüngsten Arbeiten „Abdrücke“ oder „Fern“. Mit Film- und Videoarbeiten greift sie in die Performance ein und schafft damit neue Öffnungen, die ein anderes Licht auf den Körper werfen, ihn in Situationen außerhalb der Performance zeigen oder ihm in close-ups auf die Pelle rücken. Inhaltlich baut die Choreografin auf die Ausdruckskraft und die Narration von Körperzuständen. Anna Konjetzky sucht mit ihren Darstellern nach den Antworten, die der Körper in veränderten Situationen und Zuständen gibt. Unerkennbar kein können diese Bewegungen sein, ein inneres und äußeres Zittern wie in „dann still“, ein fließendes virtuoses Auf und Ab wie in „Die Summe aller Öffnungen“, ein Stillstehen oder Verzerrungen des Körpers. Der Körper und seine Identität als Speicher von Erfahrung bestimmen wie Herzschlag Konjetzkys Stücke. Durch die konsequente Weiterentwicklung des eigenen Mediums und der eigenen Ausdrucksmöglichkeiten entstehen Affinitäten zur bildenden Kunst. „Abdrücke“ z.B. lässtdurch Tanz, Video und Zeichnungen eine Reibungsfläche zwischen dem geometrischen, anonymen Raum und der weichen und formbaren Intimität des Körpers entstehen. Eine Tänzerin ist in einem verspiegelten Glaskasten eingeschlossen und versucht durch Bewegung und Zeichnungen sich in ihrer Abkapselung zu erfassen. Für den Zuschauer ist der verspiegelte Kubus einsehbar und eröffnet einen vielschichtigen Wahrnehmungs- und Erfahrungsraum.

Furious force of images Anna Konjetzky’s dance always explores new frontiers

Furious force of images Anna Konjetzky’s dance always explores new frontiers

Georg Tabori Preis 2013

Der Tagesspiegel, Sonderbeilage Georg Tabori Preis 2013
8.5.2013 / 69.Jahrgang / Nr.21 682 // Author: Patrick Wildermann (PAW)

“As if you watch God or his deputy genius during the creation of a new habitat” – this euphoric revelation a critic took with her after watching the dance piece “Die Summe der Öffnungen” (2010) by the young dancer and choreographer Anna Konjetzky. The works of the Munich native, who was trained in Brussels and was an assistant to Wanda Golonka at Schauspiel Frankfurt till 2008, polarize and fascinate alike.

Regardless, hardly a person can resist here overpowering physical force. In her solo and ensembles pieces, the artist assails us with a force of images. As, for example, in the piece “Tagebuch – si un jour tu décides de partir” where a Cellist plays on the naked body of a dancer in the same way he earlier played his instrument. And in “Die Summe der Öffnungen” when the dancers perform an archaic becoming on a substantial cubic sculpture by Anton Lukas.

Finally in “Abdrücke/Abdrücke folgen” a dancer draws – alone in a mirrored cube, blind to the outside world – when the audience can look inside. Most of the time the music creates a second, persisting, pulsating level.

Frequently Konjetzky uses film or video projections that throw a different light on the body, reflect it, as a close-up. Or they question the essence of body art, as in her furious piece “Elephantengedächtnis” that won the solo dance competition in Leipzig in 2009 –in which she transfigures bodies to machines.

Her works are an exploration of limits, in every respect. Born in 1980, Konjetzky, who has been touring the world already for some time, manages again and again to open up the intersection between dance and visual arts. Her latest production “und weil er sich dreht, kehrt der Wind zurück!” enthuses once again as walk-in installation art piece. Behind a barrier, the audience is waiting for the doors to open onto an imaginary Jerusalem. A very intimate experience, which shows the medium dance on its height of time and art.

PAW

THE WORK OF CHOREOGRAPHER ANNA KONJETZKY BREATHING

THE WORK OF CHOREOGRAPHER ANNA KONJETZKY BREATHING

© Franz Kimmel

Since the award-winning Munich-based choreographer Anna Konjetzky began creating dance works and dance installations in 2005, she has achieved renown as an architect of spaces.

Anna Konjetzky | © Anna Konjetzky

Inspired by the feeling of space and the passage of time, her pieces appear to be always questioning the body and the organization of the space and, further, rising to the challenge of creating intimacy within the choreographic settings. Mediated images expand her spatial inquires, and as her website states, she is apt to “watch the world through the body. Thinking possibilities. Taking risks. Looking for fragility.”

 

Like many contemporary choreographers, Konjetzky demonstrates how radically perceptions are affected by changes in space, lighting, and sound. Never does she tell an audience what to think, but she does show them where to look. In a piece like Lighting (2014), she guides the audience’s eye to her company of ten dancers. On a bare stage, the dense cluster of bodies pulsates with intensity, and is reflective of the boisterous nature of mass protest movements and demonstrations, but also their sometimes tenuous pressurized tipping points toward uncontrollable tension and violence. Konjetzky talks about those combustible properties: “If I set something on fire, the action does not stay under my control but creates a ‘burning’ object that continues on its own, independent from my control.”

BREATHING

The late Canadian choreographer Jean-Pierre Perreault once commented that “human beings are sensitive to two things: to others and to the space they live in and that pervades them.” The ways in which Konjetzky plays with space and movement, it is not a matter of just using space, but reacting to the space the work exists within. She speaks about her “constant research with the body in relation to space, to architecture and the research around perception.”

In her project Breathing (2017), Konjetzky indicates in interviews, “I am interested in breathing as a very simple action that links everybody. I am interested in the very intimate aspect of it. I am interested in the transcendental experience of deep breathing. I am interested in the two big emotions or states that push breathing to an extreme: passion and fear.” Guided by this insistence, Breathing directs our attention to this often-missed liminality of experience. It prompts questions about the nature of something so common, yet potentially mysterious, and even the potential for physical and mental strength and endurance. Konjetzky forces dialogue about the navigation of the ambiguous path between the recognizable and the unexpected.

What’s implicit in Konjetzky’s oeuvre is the reinvented sense of communitas, a reorientation in terms of group dynamics and shared intentions, of people coming together for the journey. Her astute awareness and understanding of living architecture results in a fundamental altering of the dance experience: the primacy of the individual on the path of transformation, as well as the complementary spectatorship and the kinesthetic empathy fostered in regard to the performer in passage and those moments of transcendence.

The choreographer’s innovative, experimental dance is part of a movement in art that stresses the conceptual and the importance of ideas. As writer Susanne Traub describes, “Central to her work is her active input of sensory information into a space, to the effect that she abandons the classical stage area in favour of installation spaces.”

THE PARTICIPANT IS NEVER A BENIGN SPECTATOR

Konjetzky crafts environments for her performers; for the spectator, the engagement with spaces outside a traditional stage setting is intimately linked to reformative experience, in which the viewer realigns their perception, strategizing their degree of control, the zone of knowingness, and a certain sort of readiness needed for navigating the trajectory.

The powerful meaning of Konjetsky’s performance emerges from a mastery that acknowledges challenges and the restraints required to embark on the journey, as well as opening to new understandings of the ways in which the experience and engagement on the part of the dancers and the choreographer, and ultimately the spectator, mediates encoded meaning through concept-driven changes in emotional expression, visual perception, and physical embodiment.

Ivar G. Hagendoorn, in his article “Some Speculative Hypotheses About the Nature and Perception of Dance and Choreography,” describes audience members as “virtually dancing along,” often feeling a discernable perceptual shift as they gaze in excitement or exhaustion. From a spectator’s perspective, for example, viewers can contemplate the strength and the demands of the dance, but they will also, almost certainly, understand or realize something about, or become aware of, their own interpretation of the dance piece.

A key element of Konjetzky’s installation work, in constructing her architectural environment, is to forge a unique role for the visitor to the space, particularly their connection into what unfolds before them. The participant is never a benign spectator. In Imprints (2015), viewers hear breathing sounds, and see a figure locked into a reflective unadorned glass cube, the intimacy or claustrophobia of the microworld is heightened. There is a sensation of individual identification in watching the performer as a person scribbling on paper, bent over, crouched in confinement. The viewer can indulge in a voyeuristic fantasy that the performance exists for them alone. That immersive quality associated with the dance is intimately linked to one’s own absorption of what’s presented, which can be both disorienting and transformative for both dancer and viewer.

Konjetzky’s work is wholly based on how we relate to space. She is an observer of how we live and how we order things in life. In Chipping (2014), she lays bare the possibilities of bodies moving in space, through the exploration of a space that seems to evolve. The set elements in the piece are a series of moving wooden cubes or boxes, plus associated drives, pulleys and cables, which shift incrementally or at other times are engaged in faster, more propulsive movements.

At the centre of all this activity and immensity is a hooded dancer who must navigate this implicitly challenging environment. In his tanecniaktuality.cz review, Ian Biscoe, details the onstage action: “The body must adjust to new situations constantly, finding its way through the oscillating space: each step is a new balancing act; every movement newly devised; newly counterbalanced; and each way newly found. Even the passive body cannot rest on this stage: the moving space encroaches, deforms and swallows it.”

Konjetzky comments about the forces at play in Chipping: “Restlessness is a very exiting aspect for the research of the body and movements. Yet, also the society seems to become faster and faster. Inundated by information, always reachable and available, seemingly limitless self-determination and the dictum of being permanently productive are a societal space that constantly forces—or enables—us to do certain “steps.”

While Konjetzky choreographs with an uncompromising honesty that expresses her personal vision, the human experience is fundamentally at the heart of her work. Throughout her catalogue of works, the choreographer emphasizes the importance of the individual on the path of transformation, as well as the complementary relationship and kinesthetic empathy between the audience and performers, fostering a shared passage toward a moment of transcendence.